瞅你咋滴？

这七个字，有戏。

自带画面，人物欲出，而且用字极简。

论画风之生动彪悍犀利，我只服东北话。

连日本萌妹子福原爱都被带跑偏了。

瓷娃娃形象跟东北话的彪悍碰撞，那反差不知让多少国人为之倾倒。

后来我发现，像福原爱一样被东北话征服却不明所以的人不在少数。

每每听到这样的故事：一个大学宿舍里有一个东北人，临到毕业整个宿舍说话都一股大碴子味儿。

一开始嘲笑东北话的室友们，一个个眼睁睁地深陷其中无法自拔，后来才幡然醒悟：你这是君子报仇十年不晚啊。

东北话大流行的最大推手还是央视春晚。

央视春晚是啥场合？全中国人都在那个特殊的时刻盯着一群东北人，看他们用最凝练、最形象、最搞笑、最有机锋的方言唠嗑、表演。

这简直就是一堂活生生的东北话全国公开课！

这决不是一般的公开课。

一是规模空前。

其次是课时长。

再次，春晚小品这种“教学形式”互动性更强。虽然隔着一道屏幕，但是看着演员搅动三寸不烂之舌，笑得前仰后合。

观众身心都被带入了一种高能的语言交流场景。

观众的心打开了，东北话的魅力充分地刺激了他们柔软、敏感的语言神经，让语言习得立刻变得轻而易举。

而且，观众们还要在春节假期的亲戚朋友间互相分享，这种“同伴教育”和迫不及待的“现学现卖”，那是最好的语言练习。

另外，春晚小品这种“场景式教学”，为“金句”提供了一个个短小的喜剧情境，使得金句的转用自带喜剧效果，更具有社交属性。

比如一说“要啥自行车”，人们就想到了本山一面夹眼睛，一面假装高声呵斥高秀敏的镜头，而忍俊不禁，也就在“别不知足了”“别想入非非”的语义之外，更有幽默的效果，缓解了由于“得不到”而身处的窘境。

“忽悠，接着忽悠”

“我这心呐，拔凉拔凉的呀”

“你太有才了”

“这个可以有，这个真没有”

这些句子都有类似的效果，其流行也就“变本加厉”了。

多少年来，在春晚小品这个具有春节新年俗性质的传媒艺术形式中，东北话是绝对的主角，它因而在中国人的文化空间里具有了某种强烈的公共性。

我懂东北话，你懂东北话，这还不叫公共性。

公共性是，我知道你懂东北话，你也知道我懂东北话，我们都知道周围人听得懂东北话，然后我们愉快地用东北话聊天。

一定有人会问：那为什么别地方言，比如河南话或者闽南话没有在春晚上火起来？

我相信东北话之所以能搭上央视春晚这趟文化高铁，当然有偶然性，但如果事后诸葛亮地总结，也有其必然性。

首先是它近乎普通话，这使得他的传播和习得的门槛大大降低，这也是粤语尽管有大量的港剧、香港电影和粤语流行歌曲的大众文化载体支撑，依然没有在中国大陆普及的原因；

其次，东北话又不同于普通话，有它强烈的特点，它的生动、直接、幽默，适用于春节喜庆热闹的场景。

再次，从语言学的角度，东北话一定有它发音、词汇、语法上的特点，使它容易上口、便于发音，当然，这需要更加专业的语言学解释了。

追溯源头，东北话的魔性大概要追溯到冰天雪地的大东北热炕头的唠嗑场景。

“东北好声音”

其实东北不光小品出名，也出“大嗓”，某季《中国好声音》里东北人居半，被戏称为“东北好声音”，这也跟东北地广人稀，性格豪放，善于表达有关。

纯粹论语言的精妙，其实别地方言未必没有，比如四川话、河南话、北京话，都不是白给的，其幽默劲儿也未必逊色于东北话。

东北话借助春晚小品赶上了中国电视这一大众媒介的黄金窗口期，迅速传遍大江南北，确实应该给赵本山、范伟、高秀敏、潘长江等等这些出挑的东北喜剧人好好地记上一功。

在最近东方卫视的《笑傲江湖之笑声传奇》上，乃至近几年各大卫视的喜剧类节目上，东北风依旧嗖嗖地刮，东北话声势不减。

在快手等直播平台上，东北话依然雄霸天下，“扎心”的“老铁”们借助移动互联网又掀起了另一波东北话“攻势”。

如果不是“地图炮”，请祝贺魔性的东北话吧，你得承认，这是东三省响当当的文化软实力。

也拥抱我们各自的方言母语吧，它是我们身体的一部分。

我们无法选择自己的方言母语，但可以选择热爱自己的母语，跟它玩耍，跟它厮混，转而发酵它，提炼它。

其实，那正是拥抱我们自己，提炼我们自己。

看看人家东北人，多有文化自信。